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Noticias de la escuela de teatro


C0MIENZO DE LOS ENSAYOS DE "EL BURGUÉS"

Han comenzado los ensayos en Madrid de "EL BURGUÉS" adaptación de José Ramón Fernández de "EL BURGUES GENTILHOMBRE" de Molière. En esta versión, dirigida por David Amitin, la acción está llevada al presente. El elenco está formado por los actores que intervinieron el año pasado en "El hombre inexistente" de Chejov.

 

En 1927 Meyerhold reflexionaba sobre lo que debe conocer un actor.
¿Imposible de aplicar hoy en día dada la vulgaridad y mediocridad imperante? ¡Depende, también puede ser un desafío!

“El actor deberá conocer sus características naturales, saber de qué manera se ha formado como actor y qué papeles le vienen bien. Deberá saber qué es la improvisación, qué es el conjunto y de igual manera, habrá aprendido a conocer las experiencias del pasado y con ello sabrá manejar las llamadas tradiciones, que no fueron inventadas por el dramaturgo ni por el director sino que fueron entronizadas por los grandes actores. Después deberá conocer bien la organización de su trabajo: deberá convertir en taller propio la sala de ensayos; entenderá qué es la ropa de trabajo, en una palabra: compondrá para sí su propia partitura; deberá incluso conocer qué es una dieta, qué comer el día que tenga una interpretación difícil y qué es lo que no deberá hacer; saber también cómo le sentará el sueño cuando duerma seis horas y cómo se encontrará anímicamente cuando duerma ocho; deberá normalizar sus gestos y saber en qué ocasiones no se puede permitir tal expresión gestual, porque puede desorientar al espectador porque los gestos no son otra cosa que señales.
Cada gesto es siempre una palabra. Así pues, deberá controlar toda una serie de signos gestuales. Después, deberá intentar entender esa famosa definición tan clara para el músico y tan confusa para el actor: aún hoy en día me topo con actores que utilizan la palabra ritmo cuando debieran decir metro y viceversa.
En el campo del mimetismo, el actor deberá estudiar el movimiento de los músculos, distinguir la dirección de la fuerza que produce movimiento, tensión, atracción, longitud del camino, velocidad, etc. ¿Qué entenderá por “amago” o por “ritmo” dentro de su movimiento? ¿En qué se diferencia el “legato” del “staccato”? ¿Qué quieren decir el gesto grande y el pequeño sobre el escenario? ¿Qué leyes rigen la coordinación del cuerpo y de los objetos que el actor tiene entre sus manos?

 

EL ACTOR SOBRE LA ESCENA. Vsevolod Meyerhold


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